在范所作的《人间词乙稿序》中，称赞纳兰“其词，悲怆而倔强，意境之深绝，可谓豪杰之士，人之不朽”。王《人间词话》评“境界论”一词，意为“内自足外感动者，意与境皆有”。从王对这个词的评论可以说，第一部电影是环境中的商业，第二部电影是环境中的商业，合起来看，意义和环境是一体的。
话里虽然没有标题，但其实可以用“悼念死者”这样的话题来补充。全词用词非常平实，没有任何华丽的修饰，典故只用了一个不那么晦涩的经典。上片有四个场景，分别是西风黄叶开窗夕阳，下片有四种情况，分别是醉酒春眠赌书泼茶。看似话不惊人死不休，但正如况周颐所评“茶半醉，前事不忘，梦痕耳”。把词的每一句分别分析，可以发现前一部电影中的四个场景其实反映了诗人的心理感受，即在场景中看到了爱情。第一句“西风”给人“凉凉”的感觉。对于诗人来说，对这种凉意的不耐，既是生理反应，也是心理反应。这里的“孤独”二字，充分说明他失去了亲爱的人生伴侣。他身心俱伤，深感孤独，对节气非常敏感。第二句“黄叶”前面是“沙沙”二字，是“树叶像瀑布的水花一样往下掉”的场景，“沙沙”是拟声词。此处如《古诗十九首》第十四首“白杨多恨台，萧萧忧杀人”，深感悲凉，而“疏窗”前加了“关”字。第三句写的是在昏暗的夕阳下，静静的独自站着沉思往事。“李”这个词很有意思。其实，“李”二字有“立于夕阳”的深意，表现出“沉思录”的执念，这固然与夕阳本身对应自然景观的文化意蕴密切相关，也与
再看下一部片子的四个事件，其实是两个连续的场景。正如况周颐所说，对过去日常生活中两种情绪之间关系的详细描述，沿袭了上一部电影中“凝视过去”的那句话，以行为表现人物之间的亲密关系，是“在写情绪上下功夫”。“喝醉了”这句话的意思是你喝了酒后头晕，睡着了，不要打扰他的清醒梦。你从你死去的妻子那里告诉自己，“莫箐”这个词显示了她关心和体贴的感情。《沉睡的春天》与前作萧瑟的秋天形成强烈对比，有着强烈的温暖感。“赌书”一词反映了他们夫妻生活中志趣相投相互知心的朋友，尤为难得。“赌书”“抛茶”，根据《金石录后序》上李清照记载的宋代赵明诚李清照夫妇的典故：“我记余生。每次饭后回来泡茶，指的是把书的历史堆起来，说某本书某卷某页某行的东西是什么，这样就不会有输赢，就是喝茶的顺序。就是举起酒杯大笑，直到茶在怀中翻倒，却喝不下去。”这里用“赌”“倒茶”这本书来强调夫妻俩的幸福美好，与纳兰的妻子吕氏是否真的极其有才关系不大。所以从立意上来说，这一整字唯一的典故是贴切生动的。最后一句“那时候，唯一的路就是平凡”，指的是过去那些不起眼的事情。今天，虽如昨日，爱妻已失魂恨天，如影随形，却只有悲戚。从语言学的角度来看，这句话其实是一种歇后语的修辞手法，后面省略了“今日追忆满是痛苦”之类的话，所以含蓄而意味深长。生与死的逻辑关系决定了已经发生的事情的常态和陌生，这使得简单的句子充满了悲悯，具有最普遍的人性感染力。李商隐《锦瑟》在诗的结尾，他说，“而本该持续到永远的一刻，不知不觉就来了又去了。”这是：“这种情况可以成为回忆，但今天只是一种耻辱。”虽然语言平淡，但隐藏的悲伤却难以添加。“它使读者感到悲伤和困惑，如在半夜听梵天白。”.
看完这个词，我们可以思考一下语境是什么，意义是什么，对王国维评论纳兰词会有更深的理解。是啊是啊是啊。读者应该能够自得其乐。
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